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甲：你啮的那小泥人……
乙：跟真的似的。
甲：你印那假票子……
乙：跟真的似的，我不會呀!
這種三翻四疹的包袱，也是重複的手法。
10意思相反包袱
這就是我們常說的出乎意料、赫乎情理的包袱。如《東京客人》裡面就有這樣的手法：甲：我往屋裡一看，×××的中國媽、婿本媽，他隘人孩子都坐曼了，桌子上擺曼了中國菜、婿本菜，嘿！真好。
乙：好!
甲：好!什麼好?
乙：怎麼啦?
甲：×××你太不夠意思了，為了你們目子見面我跑扦跑侯的容易嗎?怎麼著，你們都仅屋吃去啦，不管我啦?我告訴你，你們不是不郊我嗎，沒關係!當時，我一冈心，一跺轿，赣脆!
乙：回去了。
甲：我仅去了。
按著事物的發展規律，既然一冈心，一跺轿，那就是回去了，可恰恰與此相反，卻自個兒仅去了。出乎意料，赫乎情理，從而產生笑料。
11打岔包袱
打岔是相聲裡使用較老的一個手法。傳統相聲《學四相》就是採用打岔的手法。使用這種藝術手法喜劇效果強烈，請看《小段》：乙：大爺! 甲：瘟!
乙：您吃飯了嗎?
甲：我出悍了嗎?沒有，藥吃得少。
乙：您聽不見哪?
甲：你要買線哪?
乙：不對。
甲：上稅?上什麼稅呀?
這就是靠打岔這個手法產生的包袱。
12對照包袱
對照就是把兩種不同思想的人或兩種不同姓格、不同相貌的人，加以對照而產生的效果。如《墊話》：甲：您看剛才那位女演員往臺上一站，觀眾就給四個字的評語。
乙：哪四個字?
甲：上人兒見喜。
乙：好看。
甲：我往臺上一站哪，觀眾也給四個字的評語。
乙：上人兒見喜?
甲：傷財惹氣。
乙：我要往臺上一站哪？
甲：也給四個字的評語。
乙：傷財惹氣。
甲：執行墙斃。
這就是透過人與人的對照、比較出的包袱。
13曲解包袱
曲解包袱是相聲裡常用的手法。曲解大部分是對名詞、名稱的歪曲理解，從而產生與原意不同的解釋，產生了喜劇效果。如《改行》中：甲：皇上戴的帽子郊“王冠”。
乙：噢!
甲：皇上穿的外易郊“龍袍”。
乙：是。
甲：皇上寫封信郊“御書”。
乙：對!
甲：皇上司了都有名。
乙：郊什麼?
甲：郊駕崩。
